第23节(1/2)
子与儿子归家的声音，所以他暂时搁下疑问，转身去迎接妻子。
虽然只是短短一个场景，表演难度却不低。原本独角戏就只由演员一人的演技支撑，骆景修既要表现得一切如常，而又要演出连主角自己都未曾发觉的存在于潜意识里的担心，还要让情绪逐层递进，最后在即将开门时达到顶点，又在听到妻子呼唤时进行转折。
如果情绪不到位，表演没有说服力，观众就不会入戏，不仅不会提心吊胆地关注主角的行动，而是会去思考诸如“这个别墅的房门真多”“主角怎么还没开完门”“这么大的别墅平时到底是谁在做清洁”甚至是“去趟厕所回来不知道这段能不能演完”和“待会儿散场后去哪里玩”之类的问题。
因此，这段表演与其说需要精湛的表演技巧，更重要的是演员的“信念感”。他必须相信自己所处的情景，相信自己的角色，相信自己的行为动作语言全部是发自内心，而不是因为剧本上那样写。越真实的行为越有说服力，越能让观众共情。不然，就只是一个在自己家里不厌其烦开门的无聊的人而已。
当然，那种低级错误是不会发生在骆景修身上的。莫谦好奇的是，骆景修会如何演绎。
“Action！”
骆景修低头洗脸时，莫谦还舒服地躺在椅子上。当他抬起头，茫然又略带疑惑地盯着前方时，仅仅是那个眼神，就让莫谦坐直了身体。
骆景修的目光从前方飘过，环顾四周，他第一次发现偌大的卫生间竟然没有一面镜子，米色的磨砂大理石映照不出人的影子。似乎意识到了什么，他连脸上的水珠都没有擦干，快步奔到走廊。
轨道车随之跟上。骆景修脚步急促，一扇扇打开走廊的门，探身进去看。
每看一次，他脸上的疑惑就加深一份，恐惧已经先行从他的眼神中漫溢出来，他的步伐越来越快，呼吸越来越急，粗重的脚步与喘息回荡在走廊。
几乎是奔跑到最后一扇门前，他刚刚抬手要推开门，却又猛地缩了回去，捋了一把额前的湿发。
水珠自他脸颊流下，不知是未擦干的水珠还是冷汗。
最后，他犹豫着，迟疑着，颤巍巍探出手去——
就在这时，大门处传来妻子的呼唤。他猛地呼出一口气，半是释然半是恐惧地离看了一眼近在咫尺的门，转身离开了。
这一条一镜到底，导演中间没有喊卡。
而莫谦在一边看着，表情却从原先的期待好奇，渐渐变得凝重，微微皱起了眉。思量片刻，他眉头舒展，无奈地苦笑了一下，摇摇头。
骆景修表演完毕，在场的工作人员情不自禁为他鼓掌。而导演与侯奕的面色却不见多么轻松，两人低声交谈几句，侯奕把骆景修叫了过去。
导演开始讲戏，骆景修接过助理递来的毛巾，却来不及擦脸，很认真地听着，时不时点点头。
第二次拍摄开始，骆景修再次回到原来的位置，低头洗脸。
一般来说，电影一场普通的戏大概换三五次机位，近景中景远景每个景别少则三五次，多则十余次不等。换言之，一场戏平均要拍二三十遍。
一镜到底虽然不涉及换机位景别，然而从表演难度和拍摄难度来看，拍摄的次数只会更多。这场戏还算是比较好拍的，仅仅是一段室内戏，不然，仅仅是设计路线和场景转换点就需要几天的准备时间。
这样难度的戏，基本是不可能一次过的。最后呈现出的演出效果除了演员自己的天赋能力，更需要导演带领整个拍摄团队慢慢磨。
这位导演莫谦之前也合作过，对细节相当吹毛求疵。在大多数时候，莫谦认为这是一个相当值得人尊敬的优点——“大多数时候”的意思是，不跟他合作的时候。
莫谦还记得自己当时被折腾得欲仙欲死，跟这家伙同归于尽的心都有了。
他身在场外，比骆景修看得更清楚。第
虽然只是短短一个场景，表演难度却不低。原本独角戏就只由演员一人的演技支撑，骆景修既要表现得一切如常，而又要演出连主角自己都未曾发觉的存在于潜意识里的担心，还要让情绪逐层递进，最后在即将开门时达到顶点，又在听到妻子呼唤时进行转折。
如果情绪不到位，表演没有说服力，观众就不会入戏，不仅不会提心吊胆地关注主角的行动，而是会去思考诸如“这个别墅的房门真多”“主角怎么还没开完门”“这么大的别墅平时到底是谁在做清洁”甚至是“去趟厕所回来不知道这段能不能演完”和“待会儿散场后去哪里玩”之类的问题。
因此，这段表演与其说需要精湛的表演技巧，更重要的是演员的“信念感”。他必须相信自己所处的情景，相信自己的角色，相信自己的行为动作语言全部是发自内心，而不是因为剧本上那样写。越真实的行为越有说服力，越能让观众共情。不然，就只是一个在自己家里不厌其烦开门的无聊的人而已。
当然，那种低级错误是不会发生在骆景修身上的。莫谦好奇的是，骆景修会如何演绎。
“Action！”
骆景修低头洗脸时，莫谦还舒服地躺在椅子上。当他抬起头，茫然又略带疑惑地盯着前方时，仅仅是那个眼神，就让莫谦坐直了身体。
骆景修的目光从前方飘过，环顾四周，他第一次发现偌大的卫生间竟然没有一面镜子，米色的磨砂大理石映照不出人的影子。似乎意识到了什么，他连脸上的水珠都没有擦干，快步奔到走廊。
轨道车随之跟上。骆景修脚步急促，一扇扇打开走廊的门，探身进去看。
每看一次，他脸上的疑惑就加深一份，恐惧已经先行从他的眼神中漫溢出来，他的步伐越来越快，呼吸越来越急，粗重的脚步与喘息回荡在走廊。
几乎是奔跑到最后一扇门前，他刚刚抬手要推开门，却又猛地缩了回去，捋了一把额前的湿发。
水珠自他脸颊流下，不知是未擦干的水珠还是冷汗。
最后，他犹豫着，迟疑着，颤巍巍探出手去——
就在这时，大门处传来妻子的呼唤。他猛地呼出一口气，半是释然半是恐惧地离看了一眼近在咫尺的门，转身离开了。
这一条一镜到底，导演中间没有喊卡。
而莫谦在一边看着，表情却从原先的期待好奇，渐渐变得凝重，微微皱起了眉。思量片刻，他眉头舒展，无奈地苦笑了一下，摇摇头。
骆景修表演完毕，在场的工作人员情不自禁为他鼓掌。而导演与侯奕的面色却不见多么轻松，两人低声交谈几句，侯奕把骆景修叫了过去。
导演开始讲戏，骆景修接过助理递来的毛巾，却来不及擦脸，很认真地听着，时不时点点头。
第二次拍摄开始，骆景修再次回到原来的位置，低头洗脸。
一般来说，电影一场普通的戏大概换三五次机位，近景中景远景每个景别少则三五次，多则十余次不等。换言之，一场戏平均要拍二三十遍。
一镜到底虽然不涉及换机位景别，然而从表演难度和拍摄难度来看，拍摄的次数只会更多。这场戏还算是比较好拍的，仅仅是一段室内戏，不然，仅仅是设计路线和场景转换点就需要几天的准备时间。
这样难度的戏，基本是不可能一次过的。最后呈现出的演出效果除了演员自己的天赋能力，更需要导演带领整个拍摄团队慢慢磨。
这位导演莫谦之前也合作过，对细节相当吹毛求疵。在大多数时候，莫谦认为这是一个相当值得人尊敬的优点——“大多数时候”的意思是，不跟他合作的时候。
莫谦还记得自己当时被折腾得欲仙欲死，跟这家伙同归于尽的心都有了。
他身在场外，比骆景修看得更清楚。第
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